Karpmanning Karpman Uchburchagi Haqidagi Maqolasi

2024 Muallif: Harry Day | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 15:55

Ertaklar va dramatik skriptlar tahlili

muallif: Stiven Karpman (Karpman S. B., 1968)

Ongli darajada, ertaklar yosh onglarga ijtimoiy me'yorlarni singdirishga yordam beradi, lekin ongsiz ravishda ular hayotning ssenariysi uchun ma'lum miqdordagi stereotipli jozibali rollar, joylar va jadvallarni taqdim eta oladi. Hozirgacha ilmiy skriptlar tahlili "Ssenariy matritsasi" ga asoslangan (qarang: Klod Shtayner, Tranzaktsion tahlil byulleteni, 1966). Ushbu maqolada men taniqli ertaklardan tanish misollar yordamida dramatik stsenariylarni tahlil qilish uchun diagrammalar taqdim etaman.

Dramani vaqt oralig'idagi rol va pozitsiyaning o'zgarishi sifatida tahlil qilish mumkin. Dramaning intensivligiga ma'lum vaqtdagi kalitlar soni (ssenariy tezligi) va almashtirilgan pozitsiyalar o'rtasidagi kontrast (ssenariy suring) ta'sir ko'rsatadi. Past tezlik va tebranish zerikarli. Har bir kalitning vaqti mustaqil ravishda o'zgaradi, to'satdan tashvishsiz.

1. ROL DIAGRAMI

Xuddi ego holatini tahlil qilish tizimli va tranzaktsion tahlilning bir qismi bo'lgani kabi, rolni tahlil qilish ham o'yinda ishtirok etuvchi sub'ektlarni aniqlaydigan o'yin va ssenariy tahlilining bir qismidir. Odamning "futbolkasidagi" shiori odatda uning ssenariy roli shiorini ifodalaydi. Bu shior bilan, ko'pincha odamning hayotda qanday rol o'ynashini to'g'ridan -to'g'ri so'rash orqali aniqlash mumkin.

"Ertakda yashaydigan" shaxs odatda minimal dramatik xususiyatlarga ega dunyoga soddalashtirilgan ko'rinishga ega. Rollar diagrammasi terapiyaning asosiy elementlari majmuasini vizual tarzda tashkil etish vositasini taqdim etadi. Agar odam o'zining "sevimli ertakini" bilsa, asosiy rollarni aylanada sanab o'tish mumkin, so'ngra hayotiy rollarni tanlash mumkin. Kamdan -kam hollarda, u teskari tartibda ishlab chiqiladi va klassik hikoya kashf qilinadi va rollarga mos keladi. Harakat tavsifidagi bu yorqinlik va obrazlik o'yinlarni tahlil qilishda foydali o'xshashlikka ega.

Diagrammadagi o'qlar harakatlar ketma -ketligini emas, balki hamma rollar bir -birini almashtirishi va odam vaqti -vaqti bilan ularning har birini o'ynashi mumkinligi qoidasini ko'rsatadi, vaqti -vaqti bilan boshqa odamlarni, masalan, terapevtni, ularning har birida. Ba'zilar, ba'zida buvisiga o'xshagan va o'tin kesuvchi kabi yurgan Qizil qalpoqchada bo'lgani kabi, bir vaqtning o'zida ularning bir nechtasining namoyon bo'lishini yoki xususiyatlarini ko'rsatishi mumkin. Qizil qalpoqchaning ulg'ayishi birinchi navbatda onaning, keyinroq buvining rolini o'ynashni anglatishi mumkin. O'zaro almashinish qoidasi, o'yin tahlilida bo'lgani kabi, vaqti -vaqti bilan odam o'z o'yinida har bir tomonini yo'qotadi yoki "har bir tushning xarakteri xayolparast" bo'lgan tush tahlilida. Har bir roldagi shaxsning pozitsiyasi tahlil qilinmaguncha, terapiyani yakunlab bo'lmaydi.

Karpman uchburchagiga misol

Rasm 1. Rollar diagrammasi

2. Dramatik uchburchak

Dramatik hissiy o'zgarishlarni tasvirlash uchun dramatik tahlilda faqat uchta rol kerak. Bu protsessual rollar, yuqorida aytib o'tilgan kontent rollaridan farqli o'laroq, ta'qibchi, qutqaruvchi va jabrlanuvchi. Drama bu rollar tomoshabinlar tomonidan o'rnatilgandan yoki kutilganidan boshlanadi. Rollar almashmaguncha drama bo'lmaydi. Bu diagrammadagi yo'nalish vektorining o'zgarishi bilan ko'rsatiladi. Nazariyaning qanday ishlatilishini ko'rsatish uchun uchta ertakdan misollar keltiriladi.

A. Xamelnning Pied Piperida

Qahramon shaharning Qutqaruvchisi va kalamushlarni ta'qib qiluvchidan boshlanadi, keyin mayorning quvg'in qilingan ikki tomonlama o'tishining qurboniga aylanadi (to'lovni ushlab qoladi) va qasos uchun shahar bolalarining ta'qibchisiga o'tadi. Major Jabrlanuvchidan (kalamushlardan) Qutqaruvchiga (Hamelinning Pied Piper -ni ishga oladi), Pursuerga (ikki tomonlama xoch), Jabrlanuvchiga (uning bolalari o'lgan) o'tadi. Bolalar ov qilingan qurbonlardan (kalamush) qutqaruvchilar tomonidan ta'qib qilingan qutqarilgan qurbonlar va qurbonlarga o'tishadi.

B. Qizil qalpoqchada

Qahramon Qutqaruvchidan boshlanadi (buvisi uchun ovqat va shirkat, S? F, do'stlik va bo'riga ko'rsatma, S? F). Xavotirli kalitda, u bo'rini ta'qib qiladigan qurbonga aylanadi (P? F), bu esa, o'z navbatida, kutilmagan kalit orqali, bu harakatda o'ynaydigan Lumberjack Chaser (P? F) qurboni bo'lib chiqadi. bir vaqtning o'zida ikkita rol (tezlikni oshirish) - Qutqaruvchi Qizil qalpoqcha va buvilar (S? LJ). Bir versiyaga ko'ra, Qizil qalpoqcha uchala rolni ham o'ynaydi, chunki u ta'qibchi bo'lib, bo'rining qorniga yog'och kesuvchi bilan toshlar tikadi. Buvining kalitlari quyidagicha: F? S, F? P, F? S; bo'ri - F? S, P? F, F? P (o'qlar yo'nalishi tashabbusni, harflar uchburchak ishtirokchilarining pozitsiyasini bildiradi).

C. Zolushkada

Qahramon ikki marta ovlangan qurbondan (onasi, keyin singlisi) uch marta qutqarilgan qurbonga (peri xudojo'yi, keyin sichqon, keyin shahzoda), yana ta'qib qilingan qurbonga (yarim tundan keyin), so'ng qurbonni qutqarishga o'tadi. yana Dramaning qizg'inligini taxminiy miqdoriy tahlilni almashtirishlarni yig'ish orqali qilish mumkin: WSP (Ikki marta ta'qib qilingan qurbon)? Zsss (qurbon uch marta qutqariladi)? Jpp? Ws = 8 kalit.

Dramani tranzaktsion o'yinlar (psixologik o'yinlar) bilan solishtirish mumkin, lekin dramada ko'proq voqealar, voqealar almashinuvi ko'proq bo'ladi va bir kishi ko'pincha bir vaqtning o'zida ikki yoki uchta rolni o'ynaydi. O'yinlar sodda va faqat bitta asosiy kalitni o'z ichiga oladi. Masalan, "Men faqat senga yordam berishga harakat qilyapman" asarida dramatik uchburchakda bitta aylanish bor: qurbon ta'qibchiga o'tadi va Najotkor yangi qurbonga aylanadi.

Karpman-Bern dramatik uchburchagi

2 -rasm. Dramatik uchburchak

3. JOYLIK DIAGRAMI

A. Drama

Joylashuv diagrammasi joylashuvni Yaqin-Uz o'qining asosiy vektoriga o'tishni osonlashtiradi, ularning ikkala qutblari yopiq-ochiq va ochiq-xususiy bo'laklarga bo'linadi. Drama joylashuvni o'zgartirish orqali namoyon bo'ladi va Ssenariy Kengligi (uydan qasrning bal zaliga, Wuthering Heightsdan Xitoygacha, uydan Ozgacha va boshqalar) va Ssenariy tezligi (Pinokkioning sarguzashtlarini o'zgartirish, Uliss va boshqalar) … Qabul qilinadigan kontrast darajasini oshirish uchun ham, rolli dramani kuchaytirish uchun ham, masalan, kun yoki mavsum vaqti, harorat, shovqin darajasi, chaqmoq, kattalik, tanib bo'lmaydigan belgilar va boshqalarni qo'shish mumkin. Tarixiy romanlarda ob -havo va landshaft katta rol o'ynaydi, bu esa hikoya o'zgarganda qanday o'zgarishini ko'rsatadi.

Diagramma bu erda faqat ertaklardan va hayotdagi haqiqiy joylardan olingan misollar ro'yxatiga havola qilish uchun raqamlangan.

Dramatik uchburchak psixologiyasi

Shakl 3. Joylashuv diagrammasi

1. O'rmonda tozalash, hovuz, hovli, tom, ochiq kema.
2. Bozor, o'yin maydonchasi, ko'cha paradi, suzish havzasi, stadion, yo'llar.
3. Pech, yotoqxona, maslahat xonasi, miya.
4. Taverna, teatr, guvohlar stendi, ma'ruza zali, liftlar, qulflangan xonalar, supermarket, kazino, shifoxonalar.
5. Uchar gilam, tepalik, maftunkor bog ', sutli yo'l, tundra, osmon, cho'l, dasht, sokin qirg'oq, safari.
6. Sehrli shohliklar, kemalar, chang'i kurortlari, jang maydonlari, yozgi plyajlar, Evropa shaharlari, Timbuktu, Jannat.
7. G'or, grotto, gingerbread uyi, kit qorni, qal'a minorasi, kosmik stantsiya, Misr qabri, suv osti qo'ng'irog'i, er osti yo'llari, tobut.
8. Mo''jizalar mamlakati, qal'alar, bo'sh mehmonxona, islohot maktabi, qullar turar joylari, kazarmalar, kabaretlar, soborlar.

Bir kunning o'zida yuqorida sanab o'tilgan ikkita joydan birining orasiga sayohat qilish fikri joylarni almashtirish dramasini ochib beradi. Joyni aniqroq tahlil qilish uchun diagramma ichida diagramma tuzish mumkin edi. Buni amalga oshirish uchun siz sakkizta alohida qismning har bir sxemasini qayta chizishingiz kerak. Bir nechta bunday misollar ochiq maydonda (ko'cha telefon kabinasi, kosmik kemasi va boshqalar) yopilish yoki bir vaqtning o'zida ham shaxsiy, ham ochiq bo'lgan yopiq joyda bo'lishning farqini o'z ichiga oladigan misollar bo'lishi mumkin (to'y cherkovi, dam olish xonasi, va boshqalar).).

B. Kosmik tuzilish

Terapiyada joylashuv diagrammasi yordamida odamning fazoviy o'zgarishlarini vizual tasvirlash va shu bilan birga boshqalar bilan solishtirish mumkin. Odamning harakatini ko'rsatish va ularni stsenariy namunasiga o'xshatish foydali bo'lishi mumkin. Ko'p klassik hikoyalarda Odisseya naqshlari bor, ular ko'p sayohatni o'z ichiga oladi, boshqalarida esa uzoq vaqt sayohat qilishmaydi, masalan, uxlab yotgan go'zallik va Rip van Uinkl. Uyning - o'rmonning - o'rmonda uzoqdagi yalang'ochning - gingerbread uyining bunday ajoyib harakat sxemasi diagrammada quyidagi raqamlar bilan ifodalanishi mumkin: 3 - 1 - 5 - 7.

Vaqtni tuzish kabi makonni tuzish ham xuddi shunday foydali bo'lishi mumkin. Bu sakkizta mumkin bo'lgan afzalliklar va odamlar o'z vaqtlarini o'tkazadigan joylar bilan tasvirlangan. Ssenariy namunasi bo'yicha, odam o'z tasavvurida fojiali tugash joyini lokalizatsiya qilishi va "ssenariy safaridan" qochishi mumkin. Bir bemor o'z joniga qasd qilish uning yolg'iz qolishidan qo'rqishini (shaxsiy, yopiq kvartira) himoya qilayotganini tushundi va uni xonadoshini olish orqali o'zgartirdi.

Yashash joyining o'zgarishi iste'foga yoki kechiktirishga olib kelishi mumkin. Yangi ish, uy, ta'til yoki davolanishni boshlash kabi yangi stsenariylarga kirishda hayotiy muhim qarorlar qabul qilinadi. Joylashuvning o'zgarishi, ko'pincha skript uchun ahamiyatga ega bo'lgan ajralish tashvishlariga yoki kelishi signallariga olib kelishi mumkin.

Odamga yashash uchun psixologik jihatdan yaroqli bo'lgan xonaning talqini, haqiqatni tasvirlash va konkretlashtirish bilan, uzoq vaqtdan beri tranzaktsion tahlilning terapevtik texnikasining bir qismi bo'lib kelgan. Odamlar o'z skript xonalarini o'zlari bilan olib yurishadi, bu esa konferents -zalda yostiq, yotoqxonada ochiq ma'ruza, hammomda ota -onalar o'qituvchilari uyushmasi va ko'p qavatli uyning birinchi to'pda gaplashishiga olib keladi. Ota -onalarning retseptlari "Hech qachon uydan chiqmang" yoki "Bir vaqtning o'zida ikkita joyda bo'ling" kabi fazoviy chegaralarga ta'sir qilishi mumkin. Bir holatda, ishxonasida iliq va do'stona, lekin dahlizda sovuq va yolg'iz odam, u onasi bilan bir xonada o'sganligini va hayotdan ko'chib o'tishda yo'laklar "hech kimning yurti" emasligini aniqladi. issiq xona boshqasiga.

4. BOLALAR TANLOVI

Bolaga afsonalar, ertaklar va mumtoz hikoyalar orqali ta'siri oiladan oilaga va madaniyatdan madaniyatga farq qiladi. Madaniyatlar nafaqat aytilgan va nashr etilgan mashhur ertaklarning tabiiy tanlovi, balki yangi hikoyalar yozish bilan, balki mashhur ertaklarning mavjud versiyalarida ham farqlanadi. Ehtimol, Zolushka yoki Qizil qalpoqchaga yarim o'n yoki undan ko'p turli xil sun'iy tugmalar qo'shilgan. Farzandiga hikoyalarni o'qigan ona baxtli, qayg'uli, zo'ravonlik, noaniqlik bilan tugaydigan versiyalarni tanlaydi. Uning tanloviga yoshi, oilaviy ahvoli yoki farzandining xohishi ta'sir qilishi mumkin. Ko'pgina ertaklarga "bolalarni vaqtincha qutqarish" kiradi, bu ularning onasi uchun terapevtik bo'lishi mumkinligini, bolalari bilan muloqotda bo'lishini va bolalarni afzal ko'rgani kabi onalarning xohishi tufayli avloddan -avlodga o'tganini ko'rsatadi… Bolalar adabiyoti ssenariy rolini beradi (masalan, "Qiziqarli chipmunk"), lekin ular intuitiv ravishda "klassiklar" tanlanmagan ssenariy emas. Ba'zida, sevimli ertakini eslamagan odam, onasidan so'rashi kerak, u kim eslaydi.

Skript matritsasi ota -onadan ruxsat olish va retsept bo'yicha operatsiyalarni tuzish uchun ishlatiladi. Ko'p sonli skript tuzuvchi bitimlar ertaklarni o'qish paytida sodir bo'ladi. Onaning jilmayishi yoki iliq tabassumi "bu sen" degan ma'noni anglatadi va "o'ylamang. "Zolushka bo'l" yozuvini matritsaga kiriting. "O'ylamangki, qoidalar hazil va" Keling, voyaga etmaganlar "shartnomasi ostida paydo bo'ladi, masalan," Voyaga etmagan o'yinchilarga e'tibor bermang "," Hech qachon tugashiga e'tibor bermang "va" O'tish " qayta -qayta ". Agar ertak, agar bola haqidagi "oilaviy afsonani", shuningdek ta'riflarga rioya qilish uchun uzoq muddatli matritsani ochib bersa, ayniqsa samarali va "qabul qilinadi".

KASALLIK TARIXI

Ba'zida ona va bola hikoyaning axloqini chetlab o'tib, ikkinchi darajali rollar qahramon yoki qahramondan ko'ra jozibali deb o'ylashlari mumkin. San -Frantsiskodagi tranzaktsiyalarni tahlil qilish seminarida taqdim etilgan "Qizil qalpoqcha Zolushkani kutib oladi" deb nomlanishi mumkin bo'lgan narsada, ona uch bolasini "oilaviy ertak" da turli rollarga tayinlagan. Bu bolalarning tug'ilish tartibi va shaxsiyatining shakllanishining qiziqarli namunasi bo'lib, ular Zolushka ertagida paydo bo'lish tartibining aktyorlari bo'lgan. Katta opa, oilaning qora qo'ylari, jozibali ko'rinishga ruxsatga ega bo'lmagan, o'z baxtsizligini singlisiga topshirgan, keyinchalik Zolushkani ishda, keyin qizini uylanganidan va ajrashgandan keyin qoniqtirgan o'gay opa edi. Ikkinchi tug'ilgan qizi Zolushka edi, xafa bo'lgan va bolaligida tushunmagan va din tomonidan o'girilgan (ertak); u chiroyli bo'lish va yaxshi turmush qurish uchun ruxsat oldi. Uchinchi bola shahzoda maftunkor tipdagi bola edi, u har doim "Zolushkani kutar edi", lekin uning romantikasida har doim kutilmagan voqea sodir bo'lgan (yarim tunda "Dinamo" (Rapo) o'z qal'asida) va terapiyaga kelgani uchun. "baxtli yashamadi".

Qizaloq qalpoqchali turidagi qiz do'sti ham terapiyaga kelgan. Yoshligida u otasidan "tajriba - eng yaxshi o'qituvchi" va "aytganimni emas, men qiladigan ishni qil" degan so'zlarni eshitgan. Unga LAPD xizmatida bo'lganida "yog'och kesuvchi" sifatida sarguzashtlari haqida dahshatli tafsilotlar bilan qiziqarli hikoya aytib berildi. U tunda San -Frantsiskoning notinch joylari: Tenderloin va Shimoliy Bichning "o'rmonlari" da begunoh yurgan va unga hech qanday xavfli narsa bo'lmagan. Bir kuni u ertakidan "bo'ri" deb baqirib, "Zolushkani kutayotgan" optimist shahzoda bilan uchrashdi. U o'z romani bilan yana "kutilmagan" narsa sodir bo'layotganini sezdi. Biroz vaqt o'tgach, u uni Shimoliy Bichning "bo'rilaridan" qutqardi, u uni qo'ng'iroq qilayotgan qiz deb adashtirdi, shundan so'ng u o'z ssenariysi bo'yicha "yog'ochchi" sifatida sevib qoldi va o'z o'yinini qo'ydi. "Ahmoq" (ahmoq). Ammo u uchun u endi Zolushka emas edi, chunki bu birinchi qarashda sevgi emas edi.

Manba: Karpman S. B. Ertaklar va ssenariy dramasi tahlili, Tranzaktsion tahlil byulleteni, 1968, V.7, № 26, P.39-43